??? 摘要：在現(xiàn)階段的電視紀實作品中，電視紀錄片可以稱得上比較突出的一種記錄形式，在拍攝時會通過紀實的視角和手法來對某一特定的事物進行探索和記錄，相較于眾多的電視藝術(shù)表現(xiàn)形式，電視紀錄片更為真實，這也是電視紀錄片的一大特點。隨著觀眾的對于美學認識的提高，紀錄片也受到越來越多觀眾的關(guān)注，因此，電視紀錄片未來的發(fā)展方向也比較明確，需要更加親民，不論從創(chuàng)作形式還是剪輯手法都需要更加平民化，本文將有針對性的探討如何實現(xiàn)電視紀錄片的平民化創(chuàng)作。

關(guān)鍵詞：電視紀錄片；平民化創(chuàng)作；發(fā)展探索

電視紀錄片的基礎(chǔ)就是對于生活中的各個細節(jié)的記錄，這就要求電視記錄片的真實性，不可編造或虛構(gòu)，這也是電視紀錄片最基本的特征。在拍攝過程中，首先要明確題材，并結(jié)合題材的相關(guān)元素，從各個角度發(fā)掘更多的相關(guān)信息，為觀眾呈現(xiàn)真實且生動的紀錄片。近幾年，觀眾尤其偏愛電視紀錄片，為了迎合觀眾的洗好，創(chuàng)作者也開始針對性的調(diào)整創(chuàng)作理念，從觀眾的視角作為電視紀錄片的出發(fā)點，達到觀眾的美學要求，并將電視紀錄片的美感放大到極致。

1.?電視紀錄片創(chuàng)作平民化的內(nèi)涵
新媒體時代的到來，媒介融合的態(tài)勢也愈加明顯，人們獲取信息的來源和渠道也逐漸增多，對于信息的真實性要求也越來越高，所以說，在進行電視紀錄片創(chuàng)作時，需要結(jié)合人們的實際情況，進行平民化紀錄片創(chuàng)作，以此作為選材和剪輯處理的基礎(chǔ)。這里所說的電視紀錄片的平民化包含兩個層面，第一，選材的平民化，即選材需要與觀眾的生活更為貼切，從生活化的選材中放大細節(jié)，從而達到觀眾對于電視紀錄片的美學要求；第二，表述方式的平民化，采用通俗易懂的拍攝手法和剪輯手法，使得電視紀錄片有更明顯的啟發(fā)性，發(fā)揮電視紀錄片的人文關(guān)懷效應，使得觀眾可以通過觀看引發(fā)思考。

2.?電視紀錄片平民化發(fā)展趨勢分析
2.1創(chuàng)作的理念趨于平民化
電視紀錄片的主要架構(gòu)來自于導演的創(chuàng)作理念，而如何將創(chuàng)作理念平民化主要分為兩方面，一方面是在進行紀錄片拍攝的素材記錄時需要從更為客觀的角度去挖掘，例如《歸途列車》，以農(nóng)村生活為題材，主要反映了農(nóng)村的勞動力流失和留守兒童的現(xiàn)象，從生活入手，而不是為了拍攝素材而拍攝。在進行創(chuàng)作過程中，時刻要保持紀錄片的真實性，不能抱有弄虛作假的僥幸心理，在進行現(xiàn)實創(chuàng)作中要與生活進行交流與互動，從根本上消除主觀性的創(chuàng)作視角，讓人們在觀看紀錄片的過程中有更強烈的代入感，從而引發(fā)深層次的思考，擁有發(fā)現(xiàn)美的眼睛。因此，創(chuàng)作理念的平民化要從生活的角度出發(fā)，尋找更有生活美感和價值的主題作為創(chuàng)作的題材。
2.2創(chuàng)作的題材趨于平民化
電視紀錄片的題材是電視紀錄片的主要組成成分，因此，選擇的題材不僅影響著電視紀錄片的方向，也影響著電視紀錄片的成片質(zhì)量。在進行電視紀錄片的創(chuàng)作過程中題材的確定尤為重要，以前段時間大獲成功的《舌尖上的中國》來說，本身的題材來自于生活中的特色美食，將各個地域的飲食文化以電視紀錄片的形式呈現(xiàn)在全國觀眾面前，在拍攝和制作的過程中，導演比較注重平民化的題材選擇，將飲食文化和民族文化良好的融合在一起，引起觀眾強烈的文化自信感和強烈的情感共鳴。
2.3創(chuàng)作的角度趨于平民化
信息時代的發(fā)展推動了新鮮事物的傳播速度，電視紀錄片在此種背景下得到了更多觀眾的關(guān)注和了解，平民化的電視紀錄片也越來越多的涌現(xiàn)，電視紀錄片的發(fā)展也趨向于多樣性的趨勢。在進行創(chuàng)作的時候，導演會從更加符合觀眾的視角的角度進行創(chuàng)作，將觀眾群體細分，對電視紀錄片有合適的定位，例如中央電視臺的《東方時空?生活空間》，節(jié)目的定位是從老百姓的角度記錄主人公的生活百味，向社會大眾傳遞小人物的平等、尊重的個人情感。

3.?電視紀錄片平民化創(chuàng)作思路
3.1選材貼近生活
電視紀錄片的選材是紀錄片成功與否的基礎(chǔ)，如果選材吸睛，就等于成功了一半，現(xiàn)如今的紀錄片的受眾范圍多是廣大民眾，需要迎合民眾的口味，才能牢牢的抓住市場，因此，為了保證紀錄片事業(yè)的發(fā)展需要讓選材貼近于生活，讓更多的受眾喜歡上紀錄片。
對于題材，應才多用貼近生活的視角記錄，讓觀眾可以在紀錄片中看到眾生相，從而發(fā)現(xiàn)自己的世界和紀錄片中世界的一致性，喚起強烈的情感共鳴，紀錄片選材可以從幾方面入手，比方說記錄歷史文化事件，或是記錄生活瞬間，讓每個對于某方面熱愛的民眾都能積極的參與到紀錄片中來，也讓民眾體會到紀錄片的真情實感和工作者的辛苦付出。
3.2注重故事性情節(jié)
電視紀錄片的題材本身具有一定的吸引力，但是最具吸引力的是題材呈現(xiàn)出的情感關(guān)聯(lián)，包括人與人之間、人與物之間的情感聯(lián)結(jié)。因此，在拍攝紀錄片的過程中不僅要著眼于題材，還有對相關(guān)的故事和情節(jié)進行深入的挖掘，尋找故事背后的意義。比如《塔里木河》以故事組的形式，對整體進行講述，在整體講述的過程中就拆分成小的情節(jié)，有一定的聯(lián)結(jié)性，故事和故事之間絲絲入扣，引人入勝。我們的國家歷史文化底蘊十分深厚，為我們創(chuàng)造和遺留了很多寶貴的故事，通過紀錄片的形式可以體現(xiàn)出我國歷史文化的傳承性，同時，這些優(yōu)秀的故事情節(jié)也可以為紀錄片提升自身的魅力。
3.3解說詞個性化
電視紀錄片除了鏡頭的捕捉，解說詞也是必不可少的，紀錄片本身是敘事性質(zhì)的，如果解說詞過于沉重，難以提起民眾對于紀錄片的興趣，因此，在設計解說詞的過程中，要做到風趣幽默而又通俗易懂，將深厚的人文關(guān)懷和深刻的教育意義以較為淺顯的語言提煉出來。比如，某年關(guān)的記錄廣告《筷子的傳承》，在拍攝過程中記錄了筷子的產(chǎn)生過程，還有筷子的長短所包含的意義，將筷子傳遞事物，化作傳遞親情，通過平民視角和平民故事傳遞出深刻的教育意義。此部短片在春節(jié)期間大獲成功，喚醒了人們心底的“傳承”感，用最平凡的視角、最常見的吃飯的故事，將傳承二字體現(xiàn)的淋漓盡致，加之春節(jié)家庭團聚的氛圍，將情感共鳴推向了高潮。
3.4創(chuàng)作手法多元化
隨著越來越多人對電視紀錄片的喜愛，電視紀錄片的創(chuàng)作手法也呈現(xiàn)出多樣化的發(fā)展態(tài)勢，主要體現(xiàn)在兩方面，第一，從傳統(tǒng)的表達方式中跳脫出來，將創(chuàng)新想法融入到紀錄片的創(chuàng)作中去，于細微之處體現(xiàn)細節(jié)。多樣化的畫面、多元化的場景、豐富的故事情節(jié)共同構(gòu)成了表達方式的多樣化。就紀錄片《影響世界的中國植物》來說，于17個攝影棚內(nèi)拍攝了32種植物，分別記錄了32種植物每個時期的生長歷程，將植物的各個階段的形態(tài)全面的呈現(xiàn)在觀眾面前，讓觀眾通過植物的生長體會到旺盛的生命力。第二，將科學技術(shù)與紀錄片的拍攝藝術(shù)完美的融合到一起，實現(xiàn)技術(shù)手段的多樣化，還用《影響世界的中國植物》舉例，在拍攝過程中為了展現(xiàn)出每種植物的生長過程以及完整的植物版圖，使用了4K超清拍攝、延時攝影、航拍、顯微拍攝、畫面定格等多種技術(shù)共同組合形成了全面的中國植物版圖。

4.?案例分析
《日出之食》是湖南衛(wèi)視聯(lián)合金鷹紀實衛(wèi)視推出的一檔與中國人早餐相關(guān)的電視紀錄片，一經(jīng)上線就收獲了極高的收視率和話題度?！叭粘鲋常惶熘凶畛醯钠诖?，通過聚焦一日三餐之首，敘述了真實的早餐故事和平凡生活中的點點光輝。
《日出之食》的核心概念有三三部分，可以用三個“最”來概括——“最壯美的日出”“最地道的中國早餐”“最可愛的中國人們”，將“食客”、“食材”、“制作者”緊密的聯(lián)系在一起，并且匯聚了全國各地的特色早餐，既反映了普通民眾的生活，又一定程度上體現(xiàn)了地域特色，將生活用紀錄片的形式展現(xiàn)在觀眾面前?！度粘鲋场返钠矫窕址梢杂萌齻€“最”進行分解：
4.1最壯美的中國日出
節(jié)目的一大亮點就是“最壯美的中國日出”，日出有常，但配以各地的景色便形成了獨具一格的清晨日出之美，每一集的結(jié)構(gòu)都是以日出、城市特色空鏡、食客吃早餐這樣的順序展開記錄的，通過各個省份的不同地域之間的轉(zhuǎn)換，體現(xiàn)城市日出的壯美、地域特色景致和早餐。例如《秦味晨香》一集中，就融合了省會城市西安、特色城市寶雞、漢中等幾個城市的自由切換，通過地標性的建筑體現(xiàn)城市特色，加之延時的日出鏡頭，共同構(gòu)成紀錄片的開篇。
4.2最地道的中國早餐
中國人比較傳統(tǒng)而出色的便是飲食文化，而地域飲食文化又蘊含著濃濃的鄉(xiāng)情，作為遠走他鄉(xiāng)、或異國的游子，最缺少的便是土生土長的鄉(xiāng)情的牽絆，通過本紀錄片可以喚起人們對于田園、故鄉(xiāng)的深切的認同感和自豪感，在觀看的過程中也能夠使得內(nèi)心深處的情感得以寄托和釋放。
很多美食紀錄片的呈現(xiàn)方式過于局限，只聚焦于食物本身，而《日出之食》不僅呈現(xiàn)了食物本身，還通過陌生化、碎片化的信息拼湊組合成為早餐的美好，讓觀眾從另一個角度上理解早餐之于自己的概念和意義。比如，加入了食材的來源相關(guān)介紹，包括產(chǎn)地、生長環(huán)境等；食物制作過程中，人與食物之間的情感聯(lián)結(jié)；食客對于食物的認識及體驗感受；抑或是老字號早餐的歷史淵源及傳承故事。
4.3最可愛的中國人們
最可愛的中國人們—早餐制作者，這一視角在于發(fā)掘早餐人的生活故事，做早餐的原因多種多樣，可能家逢變故，可能學歷限制，也有可能為了延續(xù)家中的事業(yè)。美食紀錄片不僅需要對美食進行美的敘事，還需要對和美食有關(guān)的人物進行深入的了解和挖掘，將具有時代感的事件融入到影片當中，于細微之處帶給觀眾潤物細無聲的感動。

結(jié) 語：
隨著人們對紀錄片的喜愛與日俱增，電視紀錄片的創(chuàng)作平民化將是必然趨勢，平民化的視角也可以極大程度的體現(xiàn)對于人民群眾的人文關(guān)懷，因此，在創(chuàng)作過程中，紀錄片創(chuàng)作人員需要深入理解平民化的創(chuàng)作理念，在此基礎(chǔ)上通過平民化的視角及拍攝手法拍攝出深入人心的紀錄片作品，為人民群眾帶來美的享受，同時加深人民群眾對于紀錄片的喜愛，也從另一方面激勵電視紀錄片行業(yè)的發(fā)展。

參考文獻：
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